从头到尾我都无法理解……体会不到莎士比亚的魅力，甚至从开头的强吻就让我很讨厌他。多好的时代设定，却没能让人感觉到一点时代特色和烟火气，如何吃喝住行，巫术和医术只是报草药名字？就连生孩子也拍得好假好干净，端着架子拍这样怎么说服我让我流泪？电影怎么能展现得如此肤浅。悲伤只会用嘶吼，只会流泪，但两个人从来都没有像成年人一样好好谈谈，只会谜语人。我恨不得把他们抓起来不说完心里话不许去伦敦。这种事你还要瞒着妻子？于是我坐如针毡一般看完了这一年85%的哭戏。煽情的前提是让人共情，我没办法对MV共情。(我知道每个人对死亡的反应不一样。但赵婷拍得实在是太假了。难听点说，像没见过人死一样。跳过一切，上来没后悔难以置信，就开始吼。)

很厉害，赵婷已经形成了自己的语法，《永恒族》这么拍，本片也这么拍，有了语法，便会有宗教。杰西巴克利的表演非常优秀，她如果不歪嘴就更好。乔阿尔文的第一场戏演得真好，可惜后来这个角色就没什么戏了，他的这个表演让我想要往下看。赵婷在《永恒族》的失利之后是否也在想如何走下去的问题呢，我在这部电影里获得了一些感受，电影里的莎士比亚他的创作要走下去，安格尼斯丧子后的生存要走下去，赵婷没有去制造对立的矛盾，而是两者一起面对这个已经失去的儿子。他在帷幕之后，是否能勇敢地往更深处走，那是灵魂的痛苦，安格尼斯会看到自己和母亲，摸骨来揣测人的命运，我些许明白，人要从中跳出来，在非线性里去感受来或去，这部电影讲的是一个成因，但它的存在是一个通道一扇门。

现实越喧嚣，回想起细节，就越觉得感动。有一种泪不是在看片时流的，而是看完后几天流的。理性与情感的交织，在心灵和现实之间建桥，看似简单，也存在陈旧部分，却让细微的生命经验超越个体悲剧。悲伤是生命的必经之路，讲故事是人化解悲伤的方式。我们应该讲自己的事，只有自己的才是原创的。

赵婷的厉害之处在于能赋予电影文学性，很多镜头的调度和游移都像笔尖触稿子一样娓娓道来，电影文学戏剧之间相互通感，到最后能升华到这么大的主题而不招人厌烦且还能被这种老生常谈打动。男主也更适合晒后假日和这种阴郁气质的片子，连在后台哭和晒后假日自杀前那段都很像，虽然但是他真的不适合角斗士二这种角色。

一种没有多少新意的电影，“艺术疗愈”你听听就透着一股现代人的虚头巴脑