想起了刚看的某部金像奖最佳影片里说过的话，与其都是被QJ还不如去享受一下。绝对要为曾美慧孜加分，如此之大的牺牲用增肥的身体出演这么一个痴傻没几句台词的角色。烤熟鲍鱼的过程，游弋在海陆空戏虐荒诞的遍寻岂止三夫都不可能满足的性瘾，超多变态不同地点姿势的zuoai ziwei，但让人没有一丝性欲，甚至恐惧和反胃，最后归结源于历史和神话的病因，直白的隐喻她就是未来的gang zhu ao大桥，只有摇晃的船上和水里才是和谐自由的安身之地，陈果才能拍出的电影。#金马55#香港亚洲电影节主创见面场二刷

“原来这就是港珠澳大桥吗” “对啊” “怎么辨别方向呢” “朝着前面，就是我的故乡珠海。往回走，就是香港了。”

去你爹的，再自以为是试试呢，臭男凝还政治隐喻我真笑了，浪费这么好的女演员，星星全给曾美慧孜。有人拿部分观众在看《女性瘾者》时会接受不了退场举例，想说什么每个人对这些画面的接受程度不一样，以为观众是接受不了大尺度情色的外衣进而看不到更深层次的东西，所以导演的政治隐喻就很棒只是你们了解不到而已。xs了，就问这两部能一样吗?

陈果的厌（陆）女症发挥到了100%。曾美慧孜的表演经不住细敲，能被赞叹的也只剩勇气了。

电影的构造封闭得让人窒息，大海，陆地，天空，人去向任何地方仍然被死死地困在肉体的本能里，这肉体关于食欲，生存欲，性欲，爱欲。小美所代表的个人欲望和集体欲望完全相反的背面，集体欲望是发展，是入侵，集体欲望下诞生了大桥。小美的欲望是停滞，被侵略，小美的欲望下诞生了婴儿。她是我们的部分折射，是树立在规则身边的一条小小的告示，你怎么去旁观她，去幻想她？或者你就是她。她是纯粹的肉体，纯粹的感性。个人觉得很多故作新意的表现手法事实上毫无灵气，就像丹纳指出的那样，作家进入一个阶段之后不在凭观察，而是凭借曾经的经验，用技巧，成规，计划来代替，他只凭诀窍写作。