181215许鞍华真是毫不掩饰人坏的那部分，母亲回乡让女儿重受自身之苦，将“英国”女儿与“加拿大”女儿只充当炫耀的筹码，讥讽旧情人，母亲最终用一种复仇的方式夺回自己的人生，也是对历史的复仇。//半自传的影片，起伏的母女关系。张曼玉美得脱俗，远走他乡的追逐最后仍然要回归。

终于理解许鞍华为什么喜欢拍流浪中的人，“客途”的苦，理解与无法理解，被导演细腻把握且深刻铭记在影像之中，形成一种非常平实的表达，如战争控诉，比如BBC种族机会不平等，比如传统家庭内部的等级关系，都不刻意渲染，只是温婉地注视。许鞍华如此便理解了香港。七人乐队拍走与留，也是这一视角，红白玫瑰、黄金时代，也是这一视角。/ 但单靠离散这一视角无法理解萧红的经验，这是黄金时代的根本失败处。

永恒的乡愁，穷极一生亦无以穷尽的归途。三代各自寻根，一时的依偎或碰撞，久远的孑然与漂泊。极为强烈的“消逝”印象，观之几度泪涌。他我家国调和得很舒服，模样不大，却不小气。只是偶有拉杂。闪回点算巧致，次数可以再合并。音乐是一大亮点，量少而格式集中，礁枯风冷、浪高海深，听来孤愁萧索碎神

被忽视的许鞍华的佳作。故事琐碎了一点，据说是许鞍华自己的成长经历。两位金马影后张曼玉跟陆小芬，感觉起来不像母女。

電影裡說：別處已經入秋，香港的夏天都還沒過完。我坐在窗戶全開的客廳吹著風竟也能感覺到涼意。客途秋恨，秋月無邊。南音用在這部電影裡太和諧。余sir昨晚說以後不再講南音，怕我們覺得無聊要睡著。其實不然，我聽著心裡沈甸甸地好難受。三代人在這樣的歷史裡流轉顛簸，影片開始看到爺爺心心念念想著要回大陸就想到《童年往事》裡的奶奶，那一代人的情要歸到大陸去；媽媽是異國人，日本有老宅有親朋好友有初戀；女兒在英國讀書，對家鄉沒有任何留念，回家只是顧及到母親的感受。後來爺爺回去了，被文革折磨；媽媽回去了，老宅要被變賣；女兒回來了開始了解香港，第一次把香港当作自己的家。的確是一首流亡之歌啊。