叹为观止。前半部分几乎是对声音状态和流动性最丰富的展示，而当画面叠加，观看方式与空间认知被接连不断的打破、重构，一种摆脱一切美学经验才能生效的观看方式直接取代了老旧影像对观众的束缚，因而其美学之现代性/未来性是整体艺术中魅力的揭示。其中分屏一段更是将声音形态同空间结构/人体运动组建起无与伦比的合体装置，而后装置与歌剧开始交融，界限感被打破，机械运作的声音装置和歌剧艺术被再次组织。每一段都完美且精准，未来美学的模样。

安德森的招魂仪式不仅允许了指环迷又一次名正言顺的狂欢，还是瓦格纳艺术观在当代的价值重估，“无终旋律”升格成“无终空间”，从而彻底客服了音乐作为时间客体，从未在空间中占有一席之地的遗憾，让音乐被赋予空间形态：这正是瓦格纳精心构造拜罗伊特剧院乐池的缘由。安德森挑战并凯旋的是一种同时概括时间和空间的不可能性：即便是塔尔和杨索都只是略窥其妙。 这再次向我们证明了美学的未来：它有且仅有一种可能，便是瓦格纳梦想的“整体艺术”，它包含全部，因此必须占有全部：声音（而不是音乐），影像（而不是电影），话语（而不是文本），空间（而不是舞台），时间（而不是情绪）。但首当其冲应该赞美的是，是安德森自己的身体完成了这一次野心蓬勃的串联，因此在一番机械马拉松的背后暗藏着一个希腊的，英雄式的，对人体和肌肉的赞颂。

我的震撼直冲100星

Run Time Nibelung！ https://youtu.be/4zY_lsysCPE?si=ZKsOBQtcJuknylil

情节老套是这部影片硬伤，观影不久便能猜中后续走向，如同嚼蜡般缺乏惊喜，难以勾起深入探究欲望。