倒叙，吴警之把春丽幽禁到乡村别墅的时候，光影有德国表现主义那味。不管是说女性婚姻选择，还是女性工作自由问题的时候，都围绕着阶级、人民的角度来谈。对资产阶级的立场很符合那个时候左翼进步思想的态度，其实只要春丽不回到原先那个群体中，吴警之不会做出过激的反应，他只是觉得两个阶级本质上就没有融洽共处的可能，片子也把他们的生活表现的很奢侈浮夸淫乱，这个时候就不仅仅是吴警之和春丽个人的问题了。赵丹的表演真的不错。中国电影资料馆，20210722。

婚姻是座牢笼。

赵丹演坏人比演好人更好，结局太社会主义了。

赵丹的微表情变化特有震撼力，看得我是毛骨悚然。这部电影在当时应该属于大制作，剧情将内外部矛盾融会贯通。既可以说它是女性主义电影，也可以说是通过女性视角来暗喻社会、城乡和阶级矛盾。

一出中国版的“煤气灯下”，对光阴的运用还挺不错，也营造出了一种阴森、恐怖的氛围（主要是后面大宅那段），而且还有精彩打戏可看