前半部分堪称诠释德勒兹《运动-影像》理论的范本，是华语乃至世界影史罕见的天才之作；后半部分一旦开始大量模仿侯孝贤类型的空镜头和固定机位长镜头立马档次就掉下了，实属虎头蛇尾，着实令人惋惜。

有些鸟儿飞离了牢笼以为飞向了自由，可偌大的天空却是一个更大的牢笼，比起被困在笼子里再不能飞翔，无法回到牢笼才是真正意义上失去了自由。

听说主演 柯宇纶 是极绿的台独，同时他们家族都是时代力量的，不知为啥没人管，怎会让他演的电影上市。国人都是这样没有一点正义感吗？

人跟人之间，不能走太近了，太近了就不知道怎么去相处，不知道怎么去爱。

鸟儿简直成了全片的吸睛重点，实在太可爱了。小时候家里养了近十几只虎皮鹦鹉，也是很听话那种所以看了很舒适。轻轨的那几处构图都是亮点。稍显怪异的人物关系（但设定在都市所以感觉没有问题），每个人都有不可说出的痛，都看似顺从地隐忍着肩头的生活，表情上尽量没有表现，这些演员们都演了出来。只是对所有人的背后故事挖掘得不够，呈现也多靠只言片语，很难形成情感上的共鸣，觉得是铺垫不足的结果。也感受到了都市的孤独，但却对这来由觉得无所适从。而且全片有一种丧的气质，有的片子你知道是为什么丧，所以会得到解决，但这片子却是一种骨子里的丧，没法消融，也是影片想要表现的吧。镜头中的信息量还是有点少。演员真好看，但不知道为什么会让人觉得心里不踏实，好像很快会失去这样一个角色一样。