6/10。运镜及空间调度来交代戏剧事件、省略时空，水族箱另一侧的无声谋杀、停车场和地铁站的场景，画外人物经常瞬间移位闯入景框，从门口窥视的摄影机推近牌局再拉回原位跟随人物走到已散场的赌桌；镜子前珍娜的剪影被宝石项链照亮、水晶柱和舞蹈室镜面映射日月女神的决斗，玻璃物件流淌出催眠的力量。 @2017-08-13 20:32:03

形式感很重，或許過度地包裹了可能想傳達的信息與感受、像是沾了太厚重的麵粉——但也可以說這種儀式感是我們面對電影時擁有的全部自由：日月女神也好，黑白善惡好壞也罷，大概我只是在決鬥的中間區域伸展、需要打破習以為常的感受和無意識的預測，感知「感知」本身。

边聊天边看，看的不认真，看过留爪印~

惭愧，睡着了两次才看完.......

天神与凡人的战争，在希腊神话中这样的故事是如此常见，里维特的创造在于现代性的电影语法与古典的叙事的张力，整部电影在最后几幕之前都是“悬浮”的，因为每个人都在不断地伤害与利用，人类的自私与贪婪是否注定了他们将走向万劫不复的深渊呢？钢琴和镜子不断出现，里维特在同一个场景中一会让声音完全消失，突然又出现，然后意外地插入音乐，制造出极其迷人的视听，不同的镜子在公寓、酒吧、水族馆出现，象征着复杂的自我，日神与月神的争夺战，枪与刀，欺骗与诱惑，在神看来，人类终究是低劣的生物吧，但里维特的电影中，游戏般的决斗总能在阴差阳错之间带来最不可思议的胜利，不同的人物在不同的场景中重组与分离，这是黑色电影还是科幻电影？抑或是部动作喜剧电影？对于里维特来说，他轻松地超越了类型，这是一部优雅、充满幻觉与严肃幽默的电影