二重的姐弟关系，消失的传统家庭伦理，缺失的奶奶、妈妈和姑父，这个拼凑在一起的集体在这个意义上，确实有些是枝裕和的感觉。爷爷在整部电影里没有任何台词，甚至连声音都没有太多，他作为经历了韩国当代史的老人，是这栋房子的最初的拥有者，也为临时家庭的构建提供了必要的空间；处境一般的儿子在拆迁的契机下，率先带着爷爷孙辈的儿女“寄生”在了爷爷家里，随后女儿也一声不响地闯入，构建起爷孙三代同堂的生活模式。导演将镜头半聚焦在的孙女的身上，让观众从她的角度体味这个临时家庭的冷暖：没有想象中大家庭那样的温馨，但有爷爷在，便也有这间大房子，大家寄寓在一起，自己家庭的破碎感也淡了许多。所以当爷爷去世后，现实的爸爸姑姑要“瓜分”掉这里，瞬间又要失去了难得的温馨，各种情绪汇集一处，孙女哭得十分伤心。架构很好，情感不够细腻

以少女的视角，用柔和的光影、细腻的表达，讲述了一个贪嗔痴、爱别离的故事；背后则是关于原生家庭的完整性对于家庭成员的成长与羁绊的必要性的探讨（现实与憧憬、感情与利益）。若是拉长时间线的话，姐弟与兄妹的设定似乎可以看做是隐喻生命轮回的秘奥义。生活的真相就是不断重复的、平淡、琐碎的日常，而那些看似微不足道的蓦然一瞥，往往在很久之后却会成为生命中最珍贵的回忆。这片子有点儿《一一》的味道，但相对而言少了些坦然，多了些苦涩。OST不给力，三星半。

长大以后很久才发现乡下老家的夏日午后特别安静。如果一个人会觉得天地寂静世界仿佛就只剩我一个人。恍惚中，生出一种时间停止宇宙亘古如是的孤寂荒凉感。然后，午睡的人陆续起床，出门活动，时间又开始流动起来。夏日喧闹，夏日寂静。夏日漫长，夏日短暂，人生在其中流淌。

姐弟之间的互动，尤其是女孩的状态特别好。如同阳光之下的河，戏剧冲突以点的形式闪现在流动的恬淡叙事中，家庭问题和人之生死都看似轻易地带过，反而充满回味，结尾将贯穿全片的“静”收束得更是意蕴绵长。

最后，是无助的眼泪