3.5 日本電影永不過時的題材，「歡迎回家」即使老套卻動人，有大林宣彥的味道，像《幽異仲夏》陽光明媚、生離死別，然後今天剛好是阪井泉水的冥誕，片尾曲響起的竟然是我最愛的那首”Boy”，伴隨著感動和驚訝結束這部電影。

三个红领巾暑期主动照顾帮扶一位孤寡老人，发现孤寡老人竟是二战战犯……镜头还是很精巧的，但感觉这部有点过于平铺直叙，末尾有些煽情。感觉不如之前看过的其他两部相米慎二。

7.1 摄影机与孩童的运动之间的场面调度呈现出一种较为浅白直接的关系，结尾被拖得过长。前半段的小桥、街道与医院场景的处理还是不错的，但在战争主题被指出时，登味来了。相米慎二比较无聊的一部，有种豆瓣250的美感。

迷人的长镜头和移动摄影，相米的镜头仿佛像是最后葬礼中插入的相机视角，非常自然生活化。很喜欢「井」这个设定，日本电影人心目中对井这个符号所代表的生命的轮回和告别这种认知应该是相通的吧。整个故事的文本特别扎实且动容，以三个少年的视角去窥探死亡，战争这种颇具沉重的话题，最后凸显出成长与和解。可惜，相米这回部分旁枝的描述，略显累赘而冲淡了原本应该强调的主题。还是没能超越「台风俱乐部」。对死亡-新生这种主张在后期的作品「啊，春天」里也做了相应的呼应，成为了相米的电影符号。说一句题外话：片尾字幕出现制作：安田匡裕的名字，突然心头一紧。日本的优秀制片人，真的可以说起到了传承电影的作用，这位安田后来成为了是枝的制片人，「无人知晓」「步履不停」这类片也是二人一起合作的成果。

前半幾乎要列進Z世代片單(？)，看到94年的作品在分鏡剪輯種種都時髦過當今作品真的是又驚訝又感動，像是挖到某種源頭。而故事也真的是蠻會騙人眼淚的，對比起前面看過的相米，有一種大眾可能不一定會喜歡《千與千尋》《天空之城》《幽靈公主》但一定會喜歡《龍貓》的感覺，這作就是相米的《龍貓》嗚嗚嗚嗚(？怎麼拿吉普力對照)。而結尾看到主題曲是ZARD也更傷一層樓，好像90年代某種意義上是全世界揮別傷痛，希望蓋的棺上會開出美麗花朵的一個年代，現在看這種耀眼的希望，有一種五味雜陳的滋味。