这些人物被封闭在一个与世隔绝的世界里，游离于社会之外，因为没有真正的反对力量而徒劳无功。他们在政治和性方面都感到不满，代表了西班牙数年的历史。由于缺乏真正的政治文化来定义他们，他们如同游荡在教条主义和无政府主义之间的幽灵，对自由的绝望追寻依然存在。融入社会，加入政党——对它们而言意味着死亡，而不是摆脱那些束缚自身的诱惑。或许，人们只能直面现实（帕科在黎明时分令人窒息的寂静中，在高速公路上小便，伴随着灰色的笑声）。最终，儿童的形象是暴力的，而无政府主义的理念则认为，每个人都需要自由的感觉。我们发现的这些图像直面现实，有时怪诞，有时表现主义。一些突如其来的色调有助于拉开图像与内容之间的距离，将那些残酷的人物孤立在一个破碎的世界里，他们试图诠释一个缺乏信念的角色，而这一切都刻意地披着劣质的外衣。

6。垃圾场青年们

《资产阶级的审慎魅力》的反面，布努埃尔专注于身体在全然由象征接合起的光滑表面那儿留下的声音，初听尖锐，实际上滑稽无比，这是我们对他的第一印象，反过来说，如果调转二者，也即让象征运作于一种富于知觉的身体现实之上，在场者或难以察觉，但其时而出于直觉，时而有意展演的动作与姿态已令他们与石砾无异，这种过度的堆积，这种返还并取自于触觉本质的粗糙，就是Antoni的艺术：《爱丽丝》中的废墟，《停摆》中的垃圾场，无一不是如此。

从专业的角度来看，《停摆 Lock-Out》在剧情架构和人物塑造上有一定的可取之处。

这剧情片节奏太慢，剧情拖沓，看得我直打瞌睡，浪费时间！