#电影资料馆 （记仇：第一排有个女生迟到早退全程聊微信甚至接电话走后不关门极其没素质）完全拍出了属于29号奶牛母性的光辉。旧孩未归，新的孩子又出生，并再次离她远去。她只能用湿润的眼眶回报这个世界，冲着漫无边际的地平线嘶吼，并在别的小奶牛身上投射她的温柔和溢出的爱。老后失去利用价值，便被毫无征兆地剥夺生命，死不瞑目。可怕的是不只有29号是这种命运，其它母牛也是，或者人。声画蒙太奇的巅峰之作。每一首歌的歌词，例如“我想离开这里”“救救我”“我只是你的棋子”，都是29号内心的直接反映。理性蒙太奇也有所运用。29号和黑牛交媾的那晚，远处放着花火，上升的花火就象征着精子的射入，或者新生命的诞生。开头有一处手持摄影与29号都静止不动，29号冲着镜头哞叫，似乎真的在接受采访。

太厉害的电影，令人悲伤

令人心碎的一场人（牛？）类学观察。影片伊始特写母牛分娩，初看令人生理不适，直到镜头延续，贴近、模拟着奶牛的视角才打开一种非人的感知，周遭不再感到肮脏，牛声不再感到聒噪，母女之间的舔犊充满天然的生命力。牧场的人类被镜头边缘化，琐碎的对话也不承担叙事意义，观众如同化身为奶牛，下放到牛栏里，跻身在麦垛泥壤中，在湫隘、潮湿、昏暗的牛栏中进进出出，隔三差五和众奶牛站在硕大的圆形转盘上，在响彻牛棚的人类流行音乐中，连接着八爪鱼般的挤奶器，滑稽而悲凉地产奶。叙事视角一分为二，小奶牛和她的母亲，二者命运走向带来全片的情感流动。老奶牛迟暮，猝不及防地被以人道主义的方式一枪击毙，结束了作为生产资料的宿命。阿诺德不评议不控诉，不管是物种间的奴役，还是当代社畜的一种变相况喻，它真实地呈现，又克制地回到真实本身。

IDF开幕片，导演用镜头跟随着一只左眼有圣母泪滴印记的乳牛，展示它在一片“流淌奶与蜜应许之地”的交媾、生殖、哺乳、排泄，全片的氛围是充满着尿溺、粪秽的水泥地，在这边她滴下乳汁、体液、渗出血，在流行歌曲中诞下六只犹太教意义上的小Donna。值得一提的是，乳厂有两种语言，一个是“come on”，一个是“freedom”，企图用集体性失忆/梦呓去置换本便可怜的动物的个体记忆；相较之下，那声枪响不算什么，交媾中燃放的烟火也不算什么，哽咽的哞叫也不算什么。（一切肇始于那声欢呼：“it‘s female！”

母牛1129的后半生和小母牛4418的前半生，拼起来，也就是奶牛被压榨耗尽的一生的样本，同时也是代际命运的绝望重复、永无止境的轮回之苦——一代代人又何尝不是这样，像奶牛一样悲惨和盲目。阿诺德的镜头太灵性了，奶牛的神态数次给我心灵暴击。