好喜欢妈妈做木刻的专注和自在呀。

口述和影像似乎在以不同的速度发展。屡屡想起《噪音如是说》最后的片段，从这部片子的最开始几分钟关于叫儿子还是女儿的那个片段就能感觉到关系的缓和，甚至可以说是有意和噪音对话。但如同噪音当中包含着虚构性一样，这部片子从一上来也呈现了虚构的面相（不知道为什么要拍但反正你说拍就拍吧，，的感觉）。电车里的镜头和作为narration的口述，最后电车的噪音逐渐浮现（然而报站报到mikuriya的时候我意识到mikuriya的自动放送明明不是那个声音，诡异，难道这里也有伏笔么），这才有了第一次我感觉声音的时间和映像的时间交叉，但好像随后又分离了。整个片子好像都是从儿童的视线拍摄的，大量的胸部或胸部以下视线，想起了ozu。

依然声画分离，但这部尤为刻意而无趣，私人影像从来不是借口。看了140分钟小田香，我右边的男生呼呼大睡，脑袋差点掉到我肩膀上。再右边的两个女生已经心安理得地玩起了手机。好在我左边的女生不太一样，她把手放在书包里玩起了智能手表。走出英皇来到工人体育场站的扶梯上，我看到一个中学女生挽着母亲的胳膊，连着两次假装亲她的面颊，这一定会成为她与母亲的记忆吧。

小田香短片合集5:日常的视角展现母亲的日常，仍是大段旁白。着迷于不加装饰的镜头，没有强加导演的视角，至少不见刻意。 是大学那会儿会想拍的短片。（完全不困了）

声画分离有效吗？奔着前作noise来的，没想到导演从flash以后走上了一条歪路。