简约且温馨，不像近些“写给电影的情书”片子的宏大叙事，透过80年代一家老电影院里注定没结果的一段小人物爱情故事，反映对电影的喜爱，对生活的热爱。当然，还有少不了的种族问题与女性主义。

片名起得波澜壮阔，但却没让人感受到力量，不知道导演的侧重点是什么，爱情也不是，种族歧视也不是，只能说是两个底层人物的相互慰藉，确实题材让人想到法斯宾德，可差了很多真情实感，尤其女主多次歇斯底里反倒让影片气质奇怪，科尔曼表演没问题，对手小哥接不大住，也就没构成有趣的关系。

Empire之大，Small之小。當Olivia Colman獨自一人在電影院中笑著流淚時，我和她是一樣，同樣有著電影治愈人生的魔力，Sam Mendes沒有拍《造夢之家》《世界末日》式的半自傳，弱化了故事和風格，淡然地以留白的方式講述，海邊的那一座電影院成為了觀察時代碎片的窗口，給予著無名小卒溫柔的撫慰。某些角度和《祝你好運，里奧·格蘭德》很像，一樣的女性中年/老年危機，一樣是黑白配，只是《祝你好運，里奧·格蘭德》呈現的是性需求，而《光之帝國》表達的是精神需求，Emma Thompson和Olivia Colman的表演都值得奧斯卡影后提名，她倆才是我今年的影后之選。

#SLIFF2022 一星给opening night film带来的仪式感…I wish it could be more meta but 对film ontology的探讨像插入的“格言”一样游离在故事主线边缘…如同借男主口说出的那句“cinema as an escape“，这个故事对爱，社会议题，甚至电影本身的表现都充满“浪漫化”的处理，很美，美到废墟上散发的全是无根的“新生”…（and来美国第六年，依然get不到白人的笑点……）

我无法和这个电影同情，完全是因为罗杰·迪金斯才看完了整部电影……摄影是真的「光之帝国」，每一个场景的画面都非常非常迪金斯……