这是电影最初的形态，也是电影最好的形态，这片和火车进站只有一个主要区别，导演用片名创造了另一个区别于真正现实的客观现实（导演创造的客观现实已经十分接近真正的现实了），这个idea和视角是极好的，时长也恰到好处，不会因过长而乏味臃肿，也不会因过短而力不足

8.5/10 仍然是接近电影本质的尝试，更喜欢后半部分，看完很想了解本片背后的故事。

和班宁的创作理念相同，都是旨在将地景空间从剪辑的拆分与重构中解放，回归某种默片甚至更早之前的偏向于自然性的纯态影像的把握。当然，端正不加以斜视或扭曲的视角指向并不是一种目的，而是一种态度。班宁以真挚的耐心标记静默之物，与此同时所有对比被赋予了叙事性的运动构成。但前者并非僵死，在凝视之中与主体的相向也在发生，视觉连带的知觉参与逐渐不再关注当下（事件的暴烈）而投身于景物不断翻新又回归本身的游弋温柔中，时间性心平气和生发并置于主体内化。而《人》有梦核成分在内，冗杂拥挤的信息交互与充足的定位即模糊又明晰了记忆的本分与搜索欲望，但早已破灭的地景与其产生的撕裂又暗示了一种不可能的在场，我们在此空白地面对眩晕并因为温和而不承认失灵。同时它也用材料将运动表征化形式化，靠近《玩乐时间》那样的参数性质的知觉游戏

音乐喷泉不错，我喜欢。感谢炼金术师供源。

比班宁的片子更加亲切