我导课上观片。

结尾真的好像《东京物语》的结尾哦，但其实感觉在那个时代这种观念应该算蛮新的吧，毕竟感觉过去大家可能都抱着传宗接代、生儿育女、养儿防老的想法，但这部拍出来却让人思考儿孙是否真的是「福气」，英文翻译居然叫Mother's happiness，真的有点讽刺，但结尾又有点回归教育之感，但也半捧半讽。

父亲对儿子最大的爱，就是用暴力来校正不孝。这种方式虽然极端，但恰恰符合传统文化当中“严父”的行为意识和形象定格。

残片，史东山的镜头设计/剪切水平相当高。很明显缺少的一本大概是周文珠饰演的母亲如何拉扯孩子们从长大成人的部分。我们的家庭伦理剧传统就是这样在断裂的电影史时间里一直被传递下去，以至于观看的过程常常伴有出于熟悉感而惊呼的瞬间。含辛茹苦的（单身）母亲，有担当的工具人大儿子，嫁了有钱人的势利眼大女儿，没用的吃喝嫖赌的小儿子，脆弱而无法独立的小女儿...家人之间互相猜忌、伤害，可最后总是要和和美美吃饺子。朱瘦菊就这样对当时的观众进行永恒的说教，1926年的人拍这样的电影，2025年的人看这样的电视剧。可贵的是拍出了少见的“情”的瞬间。真是想看《风雨之夜》啊！//马瘦红这么帅呢。周文珠的年老扮相是否启发了五年之后的《恋爱与义务》？//早期石库门；早期城市与乡村的二元对立状（即使在意识形态上没有明确化分）

儿孙福 1926 【残片】.mp4 154M