很不典型的成濑，认同故事风格破像黄金时期的好莱坞。管理所的主任和医生，这一男一女的完美人设像是导演的化身，诉说着的同情和关爱。这些被社会歧视污名化的妓女，也不过是战争状态下，女性为了基本生存，又没有技能获得工作的不得已选择。也正如控诉的一样，大言不惭的诋毁男性正是造成她们命运悲剧的罪魁祸首，不得不改造

打架、色诱、自杀，梅毒导致精神病发……多角度全方位突破了标准成濑女性电影的行为尺度与情绪极限，却又较为符合风化改造这一特定敏感题材所应承载的情节要求。立新而不违和。只是整体观感尚不及那部同年次同题材作品铁窗红泪。还是1950年，日本影坛问世过另一部结尾以婴儿寓意希望的作品——罗生门。

成濑的女子监狱片，《白い野獣》这名字起的要不要这么霸气呀。The main theme of the film mostly focuses on the daily life inside a women's prison, whereby Japanese society attempted to reform prostitutes. The main and only activity the women had to perform was sewing.

这是现存成濑作品中与玉井正夫的首次合作，无论是走廊的脚步特写，还是卧床的长镜头，单从摄影层面上看让人惊喜连连。虽然围绕女性群像，但性病，未婚先孕这些当时存在的社会问题被监狱这个封闭的场景局限住了，相同题材，沟口在《夜之女》中从街头到监狱，在一个宽广的世界中刻画当时女性的生存现状。

就算是成濑这么拥护女性主义的导演，他的电影里仍旧脱离不了旧时家父長制的桎梏。虽然以上原因并不妨碍它成为一部优秀的电影作品。细腻的拿捏与精准的女性群像捕捉令人惊喜。