很少能看到具有如此迷幻力量的开篇，天色的瞬间转变内孕于视点的瞬间位移之中（这一点与费里尼极其相似），并勾连出了某种来自影像中的暗物质。火光中的芦苇与流逝的河水让人想起塔可夫斯基，“语言是文字的游戏”那句诗似乎是毕赣的“在别处”版本，而跨越前世与今生的边界又始终带有一丝阿彼察邦式的神秘色彩，最后的结尾几乎和开头一样绝妙，父亲与女儿还有儿时的自己在舞台上纵声歌舞，在一个县城的剧场中，在一个“舞台-超验装置”中，在与《神女》的遥相呼应中，现实与记忆的界限被打破，这一设置与《能找回前世的布米叔叔》的结尾有异曲同工之妙，只是阿彼察邦对超验空间的呈现更为极致，即表现一种对日常空间的倾斜，医院、土地、房间、衣柜的鬼魅化。

十一十二万，48分钟版 三线关联度太小，形式大于内容

梦境与现实交替 诗意且真诚的表达 很棒的毕业作品 也期待胡导未来有更令人惊喜的作品

《路边野餐》漫长的延长线上一部还算精致的学生作品，也可以看到《永恒和一日》对本片深刻的影响。同时，对《祖与占》、《飞向太空》等影视名片的模仿痕迹。调度和光影都还像模像样，就是写诗念诗、小镇上放《神女》、放烟花这些文艺梗一股脑儿塞进去，就还挺令人难以下咽的。

梦，双重跳动