如果说后面的中国轮盘（1976）和第三代（1979）分别是台词表现和画面表现的代表的话，这一部就是能看出之后影子的起步作品。故事架构显得有点随意，然而到了最后一个镜头却让人深思是否是刻意为之 // 床边的故事是恐惧吞噬灵魂（1974）的来源之处。

法斯宾德的“冷幽默”、“物哀”以及对黑色元素的“解构”。整部电影各方面都表现得很“空”，表演的极简，情节的随意，布景的萧索，但这些现象不能简单被归结为极简主义，而是一种独特的美学实验，当然在我看来它不具任何吸引人的特质。

法胖早期钟爱的黑色犯罪题材 镜头依然对准阳光照不到的角落 一个无家可归的杀手 客死故乡 就像黑夜里一只被踩死的蛆虫 配乐有日本小调的感觉 结尾的慢动作还挺有浪漫感的

21/5/29

结尾三分钟的吻。畸形的感情，真情永远会迎面撞到死神怀中。