谋杀、犯罪、侦破案件等系列动作在玛佐这里就和其他所有人类事务一样正常，这些事件时常牵动人物的内心，但不曾被戏剧化地对待。人物确乎是被抽象展示的，或者说不完全敞开的，但也并非被坍缩式地刻意掩藏，这些充满秘密的人从来都站在刻板和符号乃至绝对理性的反面。如果说玛佐的人物是句子，她的音乐就是标点。

3.5 空间、暴力

男主蛮帅的

3.5，尝试再现作为女性梦魇的硬汉气质，在《土星保龄球》简单复古的双线叙事与新极端派的美学风格背后是性爱/杀戮同构的死亡冲动，与此同时，这种男性气质又在多元主义的社会语境之下面临危机，因此犯罪片成为了“文化战争”的寓言；在影片的后半部烦分，猎人协会的非洲猎杀视频在越南裔动物保护主义者面前的球馆大银幕放映展开了某种强度性质的高潮，视觉是对于遗传之暴力的触感知觉唤起。但是这一段更能让人想到《黑色党徒》之中3K党观看《一个国家的诞生》的片段，作为一种对于“邪恶”最为浅显，刻意的描绘。而影片本身带有的审慎分析意识也仍然落在了精神分析的性化隐喻之中，观看者很容易将围绕着经营保龄球馆和猎人俱乐部的弟弟周围的符号解读为性无能的暗示，但影片的精彩之处则在于其结尾的自残，以及其担任警察的兄长的暴力气质的诱发。

有继续分析欲望的必要，但这次显得过于刺骨，基本上是连情绪都被单一化的，这种拍摄几乎贴近狩猎行为本身，无法真正撑起人物历史与性别的阴霾。怀念【厚牛皮】里表现的兄弟关系。