是一部喜欢的日本电影，看到了妻夫木聪，真的好帅

现在看石川庆确实被高估了，《愚行录》之后就没有再惊艳的作品，即便有妻夫木聪压阵也还是又闷又长，重新开始也好，切断过去也罢，无论怎样互换身份都是为了更好地活着，主题还是浅了点，但是结尾的设计真不错，值得玩味。

一個在日外國人後代，一個殺人犯的兒子，一個不想繼承家產的次子，一個姓氏改來改去的孩子，都陷於身分認同的痛苦之中。對大多數人來說難以像電影中那麼容易就重啟一段人生。

大背景的暗线是外来移民的社会融入和社会排斥，小处的明线是个体身份的不确定，个体的自我放逐及尝试在自我放逐中寻求的自我实现。想到多年前读舍伍德安德森：“那种令人心向往之的逃离，存在于每个人的意念之中”，人有的时候是那么强烈的想要逃离原来的自己啊，仿佛由此就可以从头来过，人就是这种社会性生物啊。 然后莫名还想到了《马丁盖儿归来》，有的时候一个人究竟是谁，不光是自己的事儿，还取决于周围的人觉得他是谁。而且人在很多时候是通过确定他者的身份才能完成自己身份的构建，言之凿凿进行社会排斥的人也未必不迷茫。还有就是，男主最后因妻子出轨而更换身份不突兀，对外来人或社会交往存在问题的人，组建家庭是社会融入最显著的标志，妻子的出轨暴露出他融入的失败。及，妻夫木聪太好看了，穿西装的禁欲系美男真不是谁都可以啊……

相较于《愚行录》而言，更加深沉，更具内涵。 尤其喜欢结尾的点题，在一处介绍身份的停顿中影片戛然而止。整部影片像是在一层层拨开笋衣，一个人物嵌套另一个人物，故事情节亦如是。身份成为一个人隐藏自己的外衣，遮掩过去、隐瞒来处，一个社会、一个国度所带来的压力与排斥，让想要正常生活的人不得不主动戴上镣铐，只能试着穿一件别人的衣服，找寻下一份宁谧。安藤樱的表演可真是一如既往的好，把隐藏在情节之外的故事通过表演精彩地呈现了出来。