诱人的是掌控方（施虐）和受控方（受虐）权力的转换、两性的张力、二元的矛盾、恋物拜物癖 、高贵的阿佛洛狄忒、高潮部分的胜利之舞，裘皮下赤裸的女性身体，配乐把一切带到巅峰。片尾引用“Il Signore onnipotente lo colpì e lo mise nelle mani di una Donna”，镜头切出剧院 - 急骤的收尾（我死了

用SM传达性别上的角色扮演，波兰斯基在《苦月亮》中已经玩过一回。这次又将舞台/现实并行，双重角色拓展，达成精神统一。性别、角色、价值观的相互作用，构成关系上的支配。从中还能看到导演前作的影子，如《怪房客》的异装癖、《不道德的审判》的复仇女神、《苦月亮》的SM和舞蹈等。

好得无法形容。。。

两个演员一出戏，在电影里演话剧。话剧剧情反转了一次，电影剧情反转了一次，话剧角色关系反转了一次，电影角色关系反转了一次&性别关系反转了一次。要把这么五次反转合理且不混乱地编织在一起，编剧需要功力；而在90分钟的单一封闭场景里怎么让电影语言表现得更丰富，导演需要功力【百老汇电影中心】

【补】一体两面的维纳斯投影在女性身份上，男权的摧毁至最终变为臆想的女性形象与Diva的对话。“幻想-戏内-戏外”的三重文本十分精巧，无论是SM还是“男性-女性”，都同归于权力的消亡与再起，被绑于阳具象征上的失权者只能享受堕落的所谓快感。