借母女矛盾映射当下两种思想观念的不容要比《柔情史》什么的高出一截，它至少很实在地表现了一种人的割裂处境（郝蕾与母亲冲突后带女儿离开最终又要不得已地回去）。而这样一类大陆独立电影坚定地迈着纪实美学的步伐却总斩不断戏剧的尾巴并非没有内在的原因，缺乏对剧作原理的掌握，用混搭的影像手段、无节制的场景和语言叙述来实现意义，却消灭了属于电影的叙事。

#电影资料馆 导演说完她对男性没有兴趣之后，全场掌声雷动。作为“春的三部曲”的第二章，她延续着母亲主题，并继续在女性题材当中默默耕耘，让一代人出现在银幕之中。可能是为了呼应新闻记者的职业，片子里出现了大量纪录片式的拍摄手法，手持摄影、跟拍与长镜头占据绝大多数，市井与烟火气弥漫其中，不时的抖动也呼应了角色之间的内心波动。摄影师很厉害，能够在如此逼仄和狭长的空间里穿梭，并做到情感的极致表达。郝蕾时常望着窗外流动的风景，窗户上反射的倒影也映衬着她最真实的想法，两次出现的幻觉女子，算是她精神上的超现实描绘。在郝蕾漫长的独白过后，整部片子完全进入了魔幻现实主义的构架之中。老中小三代人分别面对着角落渗出的潮水，追随其流动的方向，在逆光的世界里，终于看见了一丝希望。

母女关系是一门复杂的必修课，相恋和相残是两个理想极值，大多数时候是在灰色区间里游移，母亲会去妒忌女儿这一类事，很少有人敢直视，电影本身，存在即是勇气。

在隐喻尤其是政治隐喻的意义上（女性与今天的权力实在是太互文了），我越来越能理解那些被许多人认为极端的创作者。并且倾向于把他们在具体手法上的省略与过度、不合时宜、太多的自我，理解为他们呼吸到的空气，那里面也有一层惊人的准确。

三半。选题很好，表现欠高明。记者去拘留所刮被采访对象耳光，是对记者“仗义执言”的民间传说，破坏不小，也让我想到《送我上青云》。亲子都是双面人，但太着急挖出冰山下面的恶心，每顿饭也都吃得糟心。也能看到旧作中中产阶级的神神叨叨情欲横流。上司把她当王佳芝，暗地里发微信吓唬这个男人同时打脸老妈，中年青春期的自毁倾向。优点的地方是，郝蕾的对白都很少，但有情绪，和女儿在一起才话多，骑自行车是她反抗成功的地方，医院独白反而刻意也无帮助。本来觉得是视点来回飘忽，后来女儿的独白使得之前母亲的视点像是谎言，其实她“谎言”中间是有历史真相的。祖国那段是胆粗之笔，现实中也见过，饭桌上男人讲社会良知，女人找补回去（其实是wg后遗症）