没有漂亮的画面，只有唯一的画面。阿克曼她妈妈问她：“香特尔，你为什么要拍我啊？”她就和她胡扯，说“因为我想证明没有距离。”“因为我想证明世界很小。”每次视频聊天她们都要讲笑话，还有“大亲亲！”那天一边看《非家庭电影》一边哭，哭不是个标准，可是不要轻视笑和泪，香特尔·阿克曼解放了它们。

＃阿克曼回顾展＃@艺海，如果这是阿克曼影展第一部片的话，可能就当成是一部谁都能拍的、轻松的、家有可爱老小孩的普通家庭录影带三星打好，然而在看完十四部阿克曼的最后时刻，几乎难过到泪目，这是一个就连聊熟人绯闻八卦都是苦难历史记忆，一个从奥斯维辛归来的波兰犹太人，一个与女儿视频电话都难以挂电话的母亲，“她在纽约在柏林过的怎么样她都不和我说”，联系《家乡的消息》《家书》《美国故事》和刚看的《那里》，香特尔也是个报喜不报忧的孩子，她独自忍受着莫大的痛苦煎熬，她做出和奥兹母亲一样的抉择甚至都不是意外，我想看得这么难过，是因为经过影展，了解了作者的作品生活经历家族历史(甚至她的眼睛)，香特尔已经成为了我一厢情愿的朋友，所以这才是通过一次系统的、精心编排的影展了解一位创作者的全貌的重要理由

归家的路程漫长而煎熬，家庭的私语却难以接近彼此；相机，电脑与被讲述的图像，我在彷徨的恐惧中见证了母亲的衰落，那也是观众对阿克曼的最后记忆，多么希望能有更多时间。

树欲静而风不止，家如往日却无家；故事结构，就不必追究，长镜头，我们的回忆没拍下太多泪流

嗖嗖地五味杂陈飘来幽香，默默地很难想象只好相像，荒郊野外摧枯拉朽不离其棕拖个皮箱，出门之后成了特例总在远征检出单项，源源不断的问候与告别传出心底的巨响，坐标系内从头至尾都有脐带血的流向，既作为女人似巧克力球在声母中坠毁又作为女儿如压缩饼干在韵母中投降，非转基因犹豫再三说下去吧便入梦乡，厨房是现象窗台是形象而被影藏的重要的事也许仅是悲喜交加的乱象，整座城市正被镂空痴痴地等依然安详，该是绝唱够我受的都得厅着没法再享。