3.5；片名很好，一个「破」字点睛，且围绕题眼编织文本，将几条叙事线捏合得不错（可惜后半部视点游弋导致略散），世俗礼仪、代际间的观念分歧，不破不立，必得是痛苦挣扎出旧的茧，才能催发出进步的价值观，结尾更将火“舞”的象征意义发挥最大化；破规训，破教条，破执念，破心结，破生死，殡葬两代人一文一武（对应喜剧两代人，殡葬的隐喻性），最终互相成就，共悟到超渡的不止有死者，更有生者，是全片最亮眼的金句。 不过遗憾的是，虽对女性主张平等有诉求，但某些情节设置仍有不适感——比如女儿床戏和遭耳光（其实完全可以另作其他处理也可以使剧情自洽），比如遗书告白强行和解（突然就失去现实感），比如疫情大环境提及明明是个很好的切入点但后面并未与旧仪式破除联结就比较可惜，再度落到家庭内部的视野，意犹未尽、“半新不旧”之感。

拍得過於蕪雜，主要問題在現成的罐頭角色太多（金燕玲、韋羅莎、白只、梁雍婷、周家怡），徒具功能而流於面譜化，本應深挖的主線反而由是分薄，就像一頓應有盡有唯獨沒有特色的放題。許冠文和黃子華的化學反應固然極佳，甚至各自貢獻了「天各一方難～見面」、「活人都需要破地獄」的構思（據HKAFF映後談），為公式化的劇本添上幾分靈氣。但整體而言，全片縱不乏「好看」的段落，卻始終虛浮地在商業的格局中打轉，無力或無意於更高層面上的探索，對題材、演員來說，都無疑是種浪費。

看电影时听到抽泣声，我很茫然，男人说女人污秽，男人又说男人搞女人，大家都污秽。女人很感动。男人说了一辈子女人污秽，死后遗书说我其实爱你。女人很感动。好像女人一生的叙事都在男人生前身后里。男人的“破”是刹那的动词，女人的“破”是永恒的形容词。

在三亚，三亚湾红树林度假酒店有个红树林影院，大大小小许多厅，就近我们看了《好东西》《破.地狱》两部网评不错的电影，每场观众加上我们一场5人，一场3人，可见影市之萧条。《好东西》特点是城市知识女性状态及思绪表达独特，金句连连；《破.地狱》则题材独特，整体的文化历史厚重感强一些。编导表制作均到位，值得高票房与好评。两片均是“社会浮世绘群像”式的格局，但分散了笔力，就欠缺了对主要人物的精神、人性层面的突出描绘，这是它们的不足之处。

完全不懂这么高的分数是怎么打出来的，典型的雷声大雨点小，就像在看自己写的论文，给出的观点有一堆，但被导师大批乱写一气丝毫不够深入。以为会探寻破地狱的文化与生死的议题，里子却在着重于典了又典的东亚浓缩父权家庭，最后要煽情和解的烂俗情节。故事编排一地稀碎，黄子华没经历什么直击灵魂的事就能转变，许冠文没表现什么就能反思自己（别跟我说什么父爱如山细腻不显现），女主受了半辈子气就这么能释怀了？简直就是在开玩笑，自己感动自己。没有这些优秀演员来保戏，这种过时的款式到底怎么入的了眼。