电影节看的，真滴不错。

不知道该算舞台实录还是算纪录片，整个片子都有洋溢着粗制滥造的感觉，甚至采访某电视台（还是电影）导演的时候，都不愿意找一个安静、没有底噪的地方。明明采访了三个人，戏曲的live也有不少戏曲演员参与进来，主演就偏偏只写瑜老板一人，很难不怀疑是在拿她圈钱。甚至对于另外两位采访人物，我好像也没有找到他们存在的必要，突然就从京剧讲到了《搜孤救孤》，逻辑上感觉是跳跃的。如果这样的片子也能算纪录片的话，那纪录片拍摄的成本与门槛会不会也太低了？之所以还给了两星，只因为它让我发现，当镜头怼上去的时候确实和舞台上呈现出来的开放信息场的状态是不同的。我也一直在思考，戏曲电影究竟是要以还原开放信息场为主，还是通过特写、角度的变换来超越人眼的极限。影片后半程的几处特写确实给了我这些思考。

纪录+戏曲

圣诞局的三生三世 第一世，德沃夏克贝多芬，走在维也纳的街道，是新年音乐会时节了，耳朵的盛宴，跌宕起伏，我应该是个旅行记录着，带着红围巾，倾听着这个城市音乐起伏 第二世，来到古装时代，一身帅气打扮，坐在二楼，看着楼下上演着赵氏孤儿的故事，剧中人物内心那么的冲突，不禁赞叹好戏好戏。那老生眉眼间的优秀，突然发觉 巾帼不让须眉啊 第三世，以为自己回到了欧洲贵族的圣诞晚宴。没想到是个造梦空间，梦中梦，漂亮的魔术，多元化的文化，漂亮的芭蕾大盛宴张力十足，觉得圣诞节看这魔幻的剧再适合不过 回到人家后，不知道是什么时候开始醉的，是塔罗进入命理之时还是红酒分享，在意大利酒美好的碰撞中anyway 很值得

不得不说，拍片量太少了 以至于让我横跨十几公里而行 瑜老板从不让人失望 也终于在屏幕上看到瑜老板 上个月看音乐剧赵氏孤儿 这个月看京剧搜孤救孤 同样的故事不同的演绎手法 叙写这史诗悲剧